Bet365 - Online Sports Betting纪录片《中国》（第三季）：如何用影像追溯遥远文明之源

2024-09-18 15:16:09

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　　纪录片《中国》通过三季共34集，开辟了一条全新寻访之路，全景展现了中国人从混沌走向文明，从神话传说走向历史现实的盛大历程。作为该系列纪录片的收官之作，《中国》（第三季）面对时间更加遥远的中华文明源起，如何用影像准确传递中国人对上古神话的想象以及对夏商周的表达？纪录片《中国》总导演李东珅告诉记者，“对我个人而言，过去十年是从《河西走廊》走向《中国》的一个过程。在拍摄《河西走廊》时，我开始采用情景再现的拍摄手法，试图用一种搬演的方式把一种情景再次重现出来。但是到《中国》（第一季）时，情景再现会使得历史的呈现不够准确，因为历史的瞬间无法被完整地、真实准确地再现。所以，在《中国》（第一季）中，我们试图把情景再现改成情境再现，不再着重于场景，而在于意境。我们通过超美的画面以及50格的超慢速来呈现一个历史中的人的瞬间，从而为观众提供一个对历史的怀想空间。《中国》（第一季）（第二季）达到了这样的效果。但是到了《中国》（第三季）时，我发现这件事又不成立了。找一个女演员扮演女娲、找一个人披着兽皮扮演原始人，都很难让观众再次进入情境之中”。就在李东珅为此犯难时，湖南广电前坪的一个画展吸引了他。“湖南广电是一个非常有创新意识的团队和平台，去年我看到他们做的一档节目，名为《会画少年的天空》，他们还在湖南广电的前坪举办了一个画展，我走进去以后就在想，这不正是我想要的吗？这些画家用他们的想象力绘制了中国的过去、中国的历史、神话中的瞬间，可能就会为这部片子奠定一个良好的影像基础。”于是，李东珅由此结识了青年艺术家单浩翔、莫里加、任刚，并通过他们三位认识了更多青年画家。纪录片《中国》（第三季）跳出了此前依靠实体置景和造型手段打造情境化历史场景的思维，同183位优秀青年画家进行思维碰撞。节目制作过程中，画家们集体绘画，大胆尝试陶瓷制作中的喷釉技术、用金黄的稻穗勾勒神农氏胡须等绘画手法，在200多天里共创制近千幅画作。

　　时间过于遥远，几乎没有核心人物可以塑造，也没有故事细节可以展开，配合画面的解说词应该如何撰写呢？作为《中国》（第一季）（第二季）联合总导演、《中国》（第三季）总撰稿，周艳需要从体系纷纭、并不可考的远古神话开始，一路写进体系庞杂、有效细节又很不充足的上古历史。对于她而言，每一集几乎都是一个全新的命题，所以需要找到各自不同但又风格统一的叙述方式。“这一季的画面更为抽象、写意，画面中隐藏了很多内容，但观众很难一眼识别。所以，解说词必须承担起更多传达信息的功能，且足够丰富、条理清晰。”在坚持纪录片应该要有表达、有温度的原则下，周艳带领撰稿团队在画面已经规定的调性和空间里，在信息传递、思考表达和情感注入三者间，力求为每一集的主题找到最恰当的文字表达，并综合考虑内容比例、语言分寸和观众视听的接受度。“我们确定了理性和感性有机交融的文本风格，为此字斟句酌，反复修改。我们希望解说词是准确的、优美的；有力量的、有情绪的；能传播的，能到达的。”

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