Bet365 - Online Sports Betting文艺工作座谈会：为新时代纪录片创作锚定航向

2024-11-22 16:19:08

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　　在改革开放40周年、新中国成立70周年、中国成立100周年等一系列党和国家重大活动中，广大纪录片工作者用一帧帧纪实影像讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄，抒发了中华儿女热烈的爱国主义情怀。围绕庆祝改革开放40周年，《我们一起走过——致敬改革开放40周年》《拉林河畔》《我们的四十年》《中关村》《小岗人家四十年》《走进兰考》《相爱四十年》《小岗纪事》等纪录片生动展现了改革开放40年来中国的发展进步和百姓生产生活的巨大变化；围绕新中国成立70周年，《我们走在大路上》《大国外交》《辉煌中国》《大阅兵2019》等纪录片通过独特视角真实呈现新中国经济、社会、军事、外交等全面发展，呈现出大国风采，彰显了国家意志；围绕中国成立100周年，《绝笔》《美术经典中的党史》《留法岁月》《百年风华》《百年历程》《红色记忆：365个党史瞬间》《百炼成钢：中国的100年》等纪录片以小故事关照大历史，呈现出跨时空的信仰伟力；重大历史事件类纪录片为历史和现实留存了珍贵的影像记忆，展现出为历史事件与时代精神留影的艺术品格。《长征纪事》以唯物史观的基本原则梳理展现了长征的伟大史实，揭示了长征胜利的历史必然性；《长征之歌》以长征国家文化公园建设为依托，将革命历史与时代表达相结合；《忠骨》运用口述历史、情景再现等表现方式全景式呈现了志愿军遗骸归国的故事，在缅怀先烈功绩的同时传播了抗美援朝精神……

　　人民不是抽象的符号，而是一个一个具体的人，有血有肉，有情感，有爱恨，有梦想，也有内心的冲突和挣扎。近年来，纪录片特别是人文类纪录片，想群众之所想，急群众之所急，并充分发挥纪录片的社会建构性作用，不仅取材于现实也积极作用于现实，力图解群众之所难。在这类作品中，有对不同职业向度的关注，它们重在用扎实、丰富的细节勾勒出具有“熟悉的陌生感”的人物群像：如《文学的日常》《文学的故乡》《掬水月在手》《但是还有书籍》《书店，遇见你》等关注“快中求慢”的写书人、做书人、经营书的人，《码农的异想世界》《Made in China:设计与我》《守护解放西（第三季）》《我在故宫修文物》等关注到码农、设计师、警察、文物修复专家等不同职业；也有对不同人生际遇的关怀与追踪，在困境中高扬不屈不挠的意志与勇气，给人继续前行的强劲动能：《棒！少年》迄今为止豆瓣评分高达8.5分，贫困少年逆风挥棒、在小众体育品类棒球比赛中“叫板”命运，感动了无数观众；《生门》集中在武汉大学中南医院妇产科，影片用生猛的镜头语言，直面生命诞生的现场，透过无数孕妇生产，展现生死交替的震撼和迎接生命降临的喜悦；《人间世》以医院为拍摄原点，聚焦医患双方面临病痛、生死考验时的重大选择、通过全景化的纪实拍摄，抓取一般观众无法看到的真实场景，通过观察医院这个社会矛盾集中体现的标本，展现一个真实的人间世态；《人生第一次》洞察不同人群在人生重要节点的“第一次”，串联起明媚的生命本身；如果说前作关乎“出发”，后作《人生第二次》则关乎如何“再出发”，主创更是巧妙融入中国哲学思考，圆缺、纳拒、是非、破立八个人生图景给予人们解决问题的辩证思维方式；更有对内在情感、思考的解剖式呈现，与观众坦诚而充满信任的“遇见”让心理真实、情感真实无处遁寻，比如聚焦中国独居女性生活系列纪录片《她在家》、探讨“什么是活着”“何种生活更值得追求”等话题的《解释鸿沟》、以成年人视角去审视教育在孩子身上发生作用、引起变化的《真实生长》……应当承认，纪录片一直被视为担当社会良心的传播载体，在人民追求美好生活的奋斗中汲取不竭源泉，为人民抒写、抒情、抒怀，是纪录片人肩负社会责任的最终落点。

　　文艺创作不仅要有当代生活的底蕴，而且要有文化传统的血脉。“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源。”近年来，纪录片工作者按照习《在文艺工作座谈会上的讲话》精神，增强文化自觉和文化自信，有力推动中华优秀传统文化的创造性转化和创新性发展，用一部部精品力作诠释了纪录片作为艺术实践的创新的丰富含义：揭示中华文明在世界历史与当代中国的价值和意义、匠心续写中华文明时代进步的《寻古中国》，深入提炼中国近现代经典美术作品中的文化标识、当代价值、时代意义的《美术里的中国》，揭秘中华文物之美、真正让国宝活起来火起来的《如果国宝会说话》，全方位展示中国历史人文景观、自然地理风貌及经济社会发展变化的《航拍中国》，用一次“穿越时空”的邂逅将艺术与视频跨界融合的《中国》，以考古致敬千百代成就今日中国的祖先、致敬百年考古的《何以中国》，从不同维度对泰山进行多层次全方位解读的纪录片《大泰山》，以汉朝地下墓室内壁的石材历经劫波为线索，在中国大地上进行了一趟汉文化的追寻之旅的《我从汉朝来》，通过个体阐释了家庭、宗族、民族之间关系的同时也呈现共通的对故土的牵挂的纪录片《客从何处来》，深入挖掘大运河承载的文化价值与精神内涵的纪录片《大运河之歌》等作品，共同形塑、彰显了国产纪录片新时代以来鲜明的创作风潮与趣味——牢固树立大历史观，守正不守旧、尊古不复古，在万古江河的中华文脉中体认自身的使命与方向。

　　新时代我国纪录片大力开展国际传播，特别是外宣纪录片亮点突出，其中既有配合国家领导人高访的《魅力阿根廷》《魅力中国》，又有记录一带一路倡议下中国与东盟国家减贫合作的《充满希望的村庄》，还有中国医疗队援非的真情故事《医道无界》等。这些作品选题立意高，历史纵深感强，凭借国际传播意识和国际视听语言，讲述中国故事，展现了中国负责任大国的良好形象。近年来，我国纪录片还通过中外合拍、合作传播等方式“借船出海”，既注意从源头增强中国制作方的话语权，又在节目创意、研发阶段即与海外制作机构深度合作，大大提升了中国纪录片国际影响力。如五洲传播出版传媒有限公司出品的《米尔斯探秘生态中国》由英国生物学者雷·米尔斯担任主持人，他利用自己的专业知识探索中国的神奇野生动植物，并与当地居民、保护区工作人员进行互动，了解中国近年来为保护生态多样性所采取的行动。由中宣部对外推广局支持指导，五洲传播中心与哔哩哔哩、美国探索频道共同制作的国际合拍纪录片《智慧中国：前沿科学》邀请澳洲科学家、发明家乔丹·阮博士担任主持人，通过探访中国顶级科研团队，走近鲜为人知、难得一见的尖端科学实验室，与科学家们共同解读中国科技强国建设最新成就。由国务院新闻办监制、讲述全面实现小康的纪录片《柴米油盐之上》，创新采用中外合拍和合作传播的机制，在国内外主流媒体平台和高度市场化的新媒体机构同步播出，获得了优秀的收视率表现。山东广播电视台制作并播出的纪录片《大河之洲》，运用国际化的语言讲述生态故事、黄河故事，影像化展现生态文明建设和生物多样性保护的重要性，向世界传播人与自然和谐共生、高质量发展的中国智慧、中国方案，展现出中国作为全球生态文明建设参与者、贡献者、引领者的国家形象。央视与日本NHK电视台时隔多年再度携手拍摄纪录片《世界遗产漫步》，节目自推出后广受欢迎，后续双方将继续联合摄制，探索国际合拍项目系统化产出新模式。由中央广播电视总台发起，联合多个国际团队共同制作的自然动物类纪录片《雪豹的冰封王国》，用“拟人化”视角进行讲述，赋予了作品浓厚的感情温度和人文关怀。播出后，节目以自然生物题材的普适性和人类情感折射的人文性获得了国际社会的关注，全方位、立体式地向海外受众展现中国冬日的自然之美与文化魅力。中英合拍纪录片《行进中的中国》通过外籍主持人的视角，聚焦脱贫攻坚等中国社会议题，讲述了一个时刻变化着的中国，诉说着当下中国取得的瞩目成就。此外，纪录片国际节展进一步推动国产纪录片走出去。中国（广州）国际纪录片节、中国联合展台的搭建等在推动中国纪录片走出去中发挥了重要的桥头堡作用。

　　党的领导是社会主义文艺发展的根本保证。在中宣部、国家广播电视总局的统筹下，纪录片发展政策供给灵活完善、政策引领机制不断健全：例如2021年中央宣传部、国家广播电视总局正式公布实施了《关于实施中国纪录片对外传播推优扶持项目的通知》，2022年国家广播电视总局印发《关于推动新时代纪录片高质量发展的意见》的通知等。各地方因地制宜、因时制宜，推出纪录片发展新政策或升级原有举措，为国产纪录片的“百花齐放”提供强大的政策动力，例如北京广播电视局出台《关于支持北京纪录片业高质量发展的若干政策》，把纪录片高质量发展纳入北京新视听中长期规划 ；江苏省积极推进江苏百人纪录片扶持计划；浙江广电推出的“东西南北中”人文精品工程……把纪录片作为文化建设的重要支点、高位布局，正逐渐成为相关政府部门的共同选择。此外，首届中国纪录片大会、中国广播电视大奖纪录片分享会、重庆“记录新征程”2023年纪录片大会等官方活动为团结纪录片人才、鼓励优秀作品提供了重要平台。

　　回首来时路，郁郁满芳华。在习在文艺工作座谈会上的讲话精神感召下，国产纪录片已取得长足进步，不断蓬勃发展。但我们也应当看到，部分纪录片尚存在过分迷恋形式的多元而丢失真实主体的情况，纪录片的生命在于真实，不顾真实而全然走向综艺化、动画化、搬演化，将导致纪录片失却主体。让观众“爱看”不仅要在形式上下功夫，还要在内容上进行雕琢。不能由于娱乐化、低俗化泛滥造成的影响，淡化纪录片自身的意识形态属性与审美属性，失度地过分强化其商品属性，正如习在文艺工作座谈会上的讲话所指出的，“文艺不能在市场经济大潮下迷失方向”，纪录片人更要学会全面辩证地把握纪录片在市场经济条件下的属性，既不能看不到其商品属性，一味等待拨款、做一地政绩的宣传片式的拍摄，也不能看不到其意识形态属性与艺术属性，过分强调娱乐功能而迷失了自我。在国际传播方面，我们的纪录片国际传播效能不足。国际传播效能是衡量国际传播能力、效率、效果和效益的综合指标，是本国信息在国际舆论场的到达率、能见度和影响力的整体反映，其主要衡量标准可以体现在对其他国家或地区特定人群的信息触达、信息解码、信息认同等3个方面，即传播范围的覆盖面，让人“听得见”；传播内容的亲和性，让人“听得懂”；传播势能的影响力，让人“听得进”。当前,中国纪录片国际传播题材内容局部短板依然明显，话语表达国际化程度不高，资金投入短缺且不持续，制播主体力量不协调，市场化程度较低，与国际化协同度弱，传播渠道有局限，新媒体实际利用率不充分，国内与国外传播存在壁垒,内外双循环传播格局亟待建构，效果评估滞后，以评促创的反馈机制尚未完善。中国纪录片国际传播能力建设,还需要以问题为导向,以国际传播效能的提升为关键,革新观念、重塑路径，最终实现中国纪录片的高质量发展。

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